《旧梦·望春归》是旧梦系列的第三部，也是最后一部。

从二〇一六年写《旧梦1913》（二〇一六年三月），到现在《旧梦·望春归》完稿（二〇一九年八月），不知不觉三年多过去了。

于我而言，这三年是短暂而厚重的三年，正如我在《旧梦1937》的后记里写的那样，彻底告别童年时代，一头栽进成年人的世界。

一般人的长大，都是从为人父母开始，于我而言，旧梦三部曲就是我的三个崽。

《旧梦1913》，这是一场意外，动笔时全没有为人父母的责任感，全凭一腔热情，但时隔三年回头看，却带着无限缠绵的爱意，头胎就是头胎，感情上无可取代。

《旧梦1937》，算是科学育儿，动笔前千思万想，读了几百万字的资料，写了数万字的背景设定，主动投入的心血非《旧梦1913》可比拟，因此，于我而言是万分娇宠的二女儿。

《旧梦·望春归》，虽然言情小说提“情怀”两个字似乎有些滑稽，但《望春归》确实是情怀之作，是我对百年国片史和百年女权斗争的情之所钟。

男女主角都是思想和人格健全的成年人：云观澜不似《旧梦1913》里阿秀别扭，也不似《旧梦1917》里蒋固北傲娇；孟聆笙没有《旧梦1913》里兰君的娇憨，也没有《旧梦1937》里明琛的天真。

蒋勋说红楼梦：“人生在世，会有很多的预期和假设，用最大的热情跟愿力希望完成，是一种深情”。

云观澜挚爱电影，一生为国片追光；孟聆笙渴望自由，一生为女性发力，他们都是深情的斗士。

相比同龄人，我从小就思想严肃，挚爱崇高、宏伟、执着等等如今已经渐渐被戏谑化的情感。老实说，我个人原本的阅读经历里缺乏言情这一块，在《旧梦·望春归》已经写出来三万字后，才突然想到一个问题，那就是，我所挚爱的这种“深情的斗士”，是否是言情读者的口味？

所以很难免的，“脆皮”的我，在陷入这种怀疑情绪后，又又又崩溃了。

《旧梦·望春归》完稿于二〇一九年八月三十一日，晚于约定日期一天。

这是我长篇作品第一次拖稿，尽管只有一天。

盖因为种种自我怀疑而耽搁了整整三个月。

好在，最后的成品，我自己还是满意的，这要多多感谢我的朋友丁施施小姐对我时时刻刻的鼓励，和责编CC小姐姐的思路点拨。

写三部“旧梦”，经历了三次崩溃，不过对于写作者