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这些电影胶片究竟是谁拍的，唐赫得之前不是没问过复生，得到的答案却是“嘿嘿”憨笑：当兵的都是粗线条，大家只知道他叫老张就够了。

后来他把剪辑后的片子拿到演艺人协会，香港这些电影人看过之后，或矜持或直接，均对片子的作者竖起了大拇指：一是尊重他不要命的勇气，二是敬佩他的摄影功底，那么简陋困难的条件下，只靠肩扛与偷拍，拍出来的画面不仅稳当清晰，居然还有意境可言，少数几个镜头甚至可以被拿出来对它们的光影构图角度进行详细剖析分解……

唐赫得是外行，看不出这么多专业的东西，但内行们不约而同地给出这么高的评价，总不会是没有理由的。

他也有猜度过，这会不会是某位日后的牛人？心中挨个数记忆里内地姓张的电影人，第一个被他排除的就是张艺谋。

不为别的，这位内地最知名的大导演，在莫铭那个年龄段的青年当中，说实话名声实在不太好：愤青型的厌他靠拍国人的阴暗面去国外拿奖，精英型的烦他忽悠人的商业大片拍得不伦不类，八卦型的憎他对不起前妻也对不起巩俐。莫铭三者都不是，也可以说三者都是，所以同样不喜欢他。

可真就是张艺谋拍的。

去年从北京电影学院摄影系毕业后，张艺谋分配进了广西电影制片厂做摄影师。趁这个夏天回西安老家探亲，他从广西出发，打算一路采风至陕西。还没出广西境，旅店里碰见了顺路到这边来探望其他牺牲战友家人的国华四人。

新闻里刚刚放晴没几天的安康重又遭遇特大暴雨，这次大堤能不能保住都是个问题。而还有一个可能性是，为了保住下游的武汉等重镇，安康很可能会被牺牲。

国华几人不放心之下，又要转头回陕西，欲将牺牲战友的瘫痪母亲转移到一个更安全的地方。这四个退伍军人对战友的情意和他们身上的故事让张艺谋深感兴趣，加上大家同路，便一路跟着他们拍到了安康。你说是适逢其会也好，瞎猫碰到死老鼠也罢，总之，他拍下了这一切。

唐赫得不记得张艺谋曾经有过这样一部作品，就算被禁——比如他的另一部作品《活着》——他至少也该听说过才对。也就是说，这应该是蝴蝶效应的影响。换成原来的时空，国华几人就算去了安康去广西，也应该没有遇上张。

花了一点时间接受这个事实之后，唐赫得倒是想起来，其实老谋子玩纪实风格也是很有一套的，像是《一个都不能少》用的全部是非职业演员，《秋菊打官司》采用的根本就是半纪录