那赚钱应该不成问题。而且，吴祥其实想尝试一下商业手法，把商业片的手法应用到主题类电影之中。

原来的《惊涛骇浪》里面塑造了很多的英雄形象，吴祥知道这是正确的，因为就这场灾难来说，确实涌现了很多可歌可泣的英雄故事，但是‘多’就容易分散观众的注意力，你东西都凑在一起，人家到底看哪个？别的不说，《惊》里面的家庭就有四个，真的是有点儿让人目不暇接。

另外，吴祥这次着力点不是在抗洪救灾的上层，他不准备拍出很多的高层人士，说实话他也没这个能耐。吴祥想要拍的是以一个普通人的视角来看待这场灾祸，甚至他都想过主人公可以是个战士，没有那个当军长的爹，但是这样一来剧情冲突就有点儿淡了。

这一切，都是为了让这部电影贴近普通百姓，贴近生活，从而让这部电影更接地气。

而实际上，这就是商业片的手法，也是好莱坞的手法。拍大事件，但却不是从这个事件本身上入手，而是从一个小人物的身上挖掘这个事件的一些个反映人xing的东西，这就是好莱坞的常用手法，就好像此时正在热映的《泰坦尼克号》，本来人家大船撞了冰山，可这部片子里的主角不是船长也不是大副，而是一个连名字都没有出现在乘客名单上的小帅哥。

这是吴祥的尝试，在后世来看这个尝试无可厚非，可在98年这个时候，还没有人这么干过。

“这片子我看不好整啊。”黄烸波表示了不同的看法，很多人也都开始附和了。

就在这个时候，吱呀一声门响，一个人出现在了307寝室里。

“琨哥，你回来了！”吴祥抬眼一瞧，原来是陈琨。