，才有了这首曲子的雏形……刚刚先生既然说‘浮云过太虚，大梦谁先觉’，我决定，这曲子便命名为《梦游太虚》，如何？”

无耻……你刚刚还说是你临时写的，现在又说是某日观星有感……梦游太虚，你怕不是要上天？

在场不是没有不懂音律的。这曲子有气势不假，总归也不是完美的，回味起来，它的前奏到高潮有些拖沓，完全通过一节一节的音调攀升和旋律起伏来营造气势，乍一听还好，但多听几遍，就会觉得“形式重于内容”了。换句话来说，它本身的主旋律，还真没什么记忆点！

说通俗点，以现实中的某些奏鸣曲为例，这种曲子篇幅很长，叙述性很强，但大部分的旋律人们听完就会遗忘，只有小部分的精彩段落，会被人记下来。而恰恰是这几个精彩小段落，才决定着这首曲子能否流传广泛。

这一点，在文艺方面是共通的。又比如一首诗，不可能通篇都是名句，那样反倒不显精华了。有一两句点睛之笔，就能让诗的档次骤升！

而夏承荫这首曲子，恰恰属于“没毛病、但也没有太精彩的点”。这也难怪，那位为夏公子捉刀的前宫廷乐师，本就是擅长这种波澜少、整体雍容华贵（不求有功但求无过）的曲风，又是硬憋出来的，灵感没到，哪会有什么精彩段落……能写成这样已经很不错了！

周道安可不会管这些。作为对手，他要做的就是挑刺！如同夏承荫说清心普善咒只是小曲一样，这首大歌就算无的放矢我也得给你找出毛病来！

“夏同学这首曲子不难听，但若要说多好，我实在是感觉不到。”周道安开口了，“如果这曲子能表现太虚幻境，那这幻境也太平平无奇了。

“至于说此曲有‘道’和‘理’的韵味，则更牵强。道理从来无形，要用有形之物去比喻无形之物，本就有千万种形式。非要抬得这么高，可是有捧杀之嫌的。所以，好话爱听，忠言逆耳，夏同学切莫把吹捧当真哦！”

夏承荫快被周道安这大喷子给气笑了，“捧杀？呵呵，周同学这话怎么这么酸呢？怎么地，只许人家说你诗才，不许别人说我乐才么？周家还真是霸道！”

他也不是吃素的，先给周道安一顶大帽子，“周同学方才一曲，是从不知名的古书上看来的，本就不算你做的曲——我甚至怀疑，你是否真的懂音律！我这曲子合格律、合正道，辅以其他丝竹管弦，便能更加宏大！可笑周同学压根不懂什么叫大曲、正音，只会胡乱评价！我问你，这曲子所谱的音，有能改动的地方吗？你若