“一二三，四，五.....刚刚说参赛以准备4-5首为宜，所以，够了吧？”

范宁手持铅笔，来回哗哗翻页，重新数数，重新确认。

不过他尚未抬头，而是在继续默读品味其中隽永悠长的意境。

这说明他此刻的主要注意力其实在诗篇、而并不在对面两人身上，只是下意识地随意开口。

露娜同样用弱弱的语气，问向旁边的安：

“姐姐，为什么我觉得你们在点菜......”

“这么说也不算错。”这位夜莺小姐表情一窒，“可是，我明明是在点舍勒先生的《冬之旅》。”

“我发誓我没想过能把不存在的菜品给点出来......”

她说着说着语气渐渐有些艰涩：

“舍勒先生，你......您是原先就深读精研过吕克特大师的诗集吗？”

范宁闻言终于抬起了头：

“哦，拜读过一部分，我此前背诵过《如果你爱美人》，但这两首《我呼吸菩提树的芳香》《请不要偷听我的歌》则只能算是耳闻......”他指尖下再度响起哗啦啦的翻页声，“至于《在午夜》和《我弃绝尘世》是我刚刚发现的巨大惊喜，令人迷恋，令人感动......”

吕克特大师是一位高产的“新月诗人”，在迄今七十载的艺术生涯里写了近千首诗歌、五部戏剧、两部文学评论和若干政治讽刺剧，还翻译过很多其他语种的民间寓言集及古代诗歌作品。要说范宁此前就全部深读精研，也不太现实，毕竟他不是文学家或剧作家，对于人文方面的选择性积累，主要还是受音乐学教育的功劳。

“所以，您是在大部分诗歌内容仅仅第一次揣摩的情况下，直接准备挑选五首用来谱写艺术歌曲......”

夜莺小姐此刻脸上的表情极其复杂，有试图理解令人费解之物的敬畏，又有因敬畏而带来的身心满足，这也许会让不明经过的旁人觉得做作夸张，但她确信一切都是该有的自然流露。

自行创作文本加音乐，和以其他大师作品为文本去创作音乐，理论上能做到这两点的艺术家，都具备常人难以企及的灵感。

但若以极短时间+完美标准去要求的话，后者“命题作文”式的创作更难，因为这涉及到解读另一个伟大灵魂，并进行文学与音乐的融合，比单纯的“自我对话”要受到更多限制和挑战，很多人你给他一本诗集，数个月的时间连研究心得都很难完备，别说还去进行二度创作了。

——范宁在创作《第二