由发挥即可。可是，新艺城不是最佳拍档、不是tvb，‘新艺城七怪’更不是收钱即可的倪匡、不是飞纸仔的文隽。在又一次头痛的集体讨论后，《阴阳错》的导演换了林岭东，初来乍到的他如上一个小心翼翼的梁普智，仔仔细细地对着剧本拍，并将这个良好习惯带到了后面的[监狱风云]和[龙虎风云]里。据黄百鸣自传《新艺城神话》中的见解，林岭东成为大导演和按‘新艺城七怪’写就的剧本拍片无不关系。梁普智没有被完全弃用，他调去拍摄《英伦琵琶》，该片在伦敦拍摄。泰迪罗宾以监制身份跟了去，全剧组在异国度过1983年的春天。也许是回到了故土，也许是觉得自己在身型上比泰迪罗宾占优势，打起架来不会吃亏，梁普智的不听话再次发作，把剧本改来改去。当泰迪罗宾开始行使监制权力的时候，他一怒拂袖而去，并像和男朋友吵架的姑娘一样，心里数着秒数等人来哄。结果，泰迪罗宾叫了声：“开麦拉“，自己当起导演来，监制、导演两不耽误。第二天，梁普智导演回来了。《英伦琵琶》在1983年的复活节上映，票房1300万港币。‘新艺城七怪’对剧本的严格控制，比当年老舍先生在稿件空白处写给编辑看的“改我一字，男盗女娼”还霸道：编辑写不出好看的小说，早晚得跪求作者拾起笔来；新艺城七怪却能时刻准备着抛开监制身份，亲自战斗在导演第一线。在新艺城时期养成的强势监制习惯和自信，徐克延续了大半生，所到之处，哀鸿遍野。……………………………………………………………………………………………………………………对徐克而言呢？把一部电影胡搞乱来的心瘾始终在发作。可是，按着新艺城七怪的集体冥想创作方式，就算解决了后制的粗糙，剧本、拍法也是不能自己说怎样就怎样，那种有时快、有时慢、有时简单、有时难的创作兴奋几乎完全没有，一切都像流水线生产般按部就班：掐着秒表计算让观众在多少分钟内笑一次、哭一次、感动一次……有效率，没人情味。思前想后的结果是：不能老守着株，得逼着自己当四处乱撞的兔子。在与新艺城另‘五怪’意见难以统一的前提下，徐克、施南生夫妇开始了和嘉禾公司的沟通，有为新艺城拍摄多部卖座电影盛名在先，这一次双方的沟通情形和两年前已大有不同。

不过后来却因为吕言的意见，终于让徐克有了最两全的办法。最终，他成立了电影工作室。但哪怕是如此，依旧让麦嘉、石天他们觉得徐克有‘背叛’的嫌疑！

也正是一个个人才最终的离开，如今的新艺城彻底被拖进了困境当中来！